电影《万里归途》讲述发生在海外的撤侨故事，影片中的故事场景大多发生在国外，受疫情影响，主创最终选择在国内取景。

为还原异域风貌，导演饶晓志带领团队花半年时间在全国各地勘景，最终剧组耗费四个多月在东方影都搭建出一座拥有七十多栋建筑的非洲小城。

△《万里归途》打造的非洲城市“纤毫毕现”

在《万里归途》上映后，其“实景美学”给影视行业带来极大的启示意义——不论是去东南亚拍警匪题材、去北美拍探案剧、去地中海拍海战，如今都可以在国内影视基地解决，原本高昂的剧组交通、海外置景、群演薪酬等开支大大节省，而且画面水准不逊于好莱坞大片。

电影艺术家在影视基地这张空白的画纸上“肆意挥洒”创意，打造出更具沉浸感的视听体验。

电影《妖猫传》为再现盛唐风貌，剧组驻扎湖北襄阳，翻阅大量古籍史料，耗时六年按真实比例还原长安城；电影《悬崖之上》为还原20世纪30年代的哈尔滨，在山西大同搭建了3万平方米中央大街场景。

△《送你一朵小红花》随处可见“青岛元素”

《巡回检察组》开篇就是青岛总督府，周迅新剧《不完美受害人》开机地点就在西海美术馆，《送你一朵小红花》带红了埠西海鲜市场，《冰糖炖雪梨》凸显了“琴岛之眼”摩天轮……

除了城市坊间“天然摄影棚”外，剧组为青岛带来的“实景美学”依然瞩目。

电影《天星术》在青岛西海岸新区藏马山影视城拍摄了欧美街区戏份，《封神三部曲》则在此还原了商周城的恢弘场景。在电影《独行月球》里，藏马山张家楼街道的一处采石场，成为片中地球上的一处“避难所”。

△《独行月球》在张家楼街道拍摄“避难所”场景

“实景美学”与城市交织联动，不仅挖掘了影视IP可持续发展的可能性，也体现着中国影视技术与艺术的进步。